журнал стори последний номер
Сайт журнала Story
Мы рады представить вам обновленный сайт журнала Story. Теперь каждый месяц вы можете читать онлайн лучшие материалы наших знаменитых авторов. Если вы не успели прочитать интересующие вас истории из жизни необыкновенных людей в печатной версии, то вы всегда можете найти и прочитать их на сайте журнала бесплатно. Официальный сайт журнала кроме архивных материалов ознакомит вас с кратким анонсом статей нового выпуска журнала, а также вы сможете прочитать эксклюзивные материалы наших авторов, опубликованные только на сайте Story.
Журнал Стори один из популярных ежемесячников России, редакция которого находится в городе Москве. По отзывам читателей, Стори помогает им находить ответы на актуальные вопросы современной жизни. Журнал смотрит на судьбу и жизнь исторически значимых личностей глазами современников.
В нашем журнале мы пишем для думающих людей, для людей, которые умеют и любят читать.
Когда-то в СССР, русских людей называли самой читающей нацией в мире. Журнал помогает вернуть утраченные позиции. Мы помогаем читателю, в том числе и молодому, увидеть жизнь в разных ее проявлениях и ипостасях.
В большинстве изданий о знаменитых людях, исторических персонажах и светских персонах отражена поверхностная информация об их жизни, мы же стараемся понять суть происходящего в их жизни и отобразить это на своих страницах.
Герои нашего журнала – личности прошлого и настоящего, отразившие свою эпоху, повлиявшие на события политической, общественной и культурной жизни.
Наши герои всегда интересны и актуальны для людей, которым не безразлична история человечества в разрезах веков.
В Story публикуются рассказы не только о выдающихся людях, но и биографии замечательных вещей и удивительных идей.
Журнал стори последний номер
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Дорогие друзья, как и обещала, рассказываю, что происходит у нас в «Стори Мэгэзин».
Несколько минут назад мне позвонила гендиректор Галина Светличная и сообщила, что я уволена по статье.
Так что, теперь с нетерпением жду конверт, содержимое которого прольет свет на очередную тайну нашего мадридского двора.
Ну и по традиции фэйсбука фото). Заместитель министра связи и массовых коммуникаций РФ Алексей Волин вручает мне приз Союза Журналистов России «За профессиональное мастерство». Ноябрь 2018
Друзья! Хочу поделиться радостью. Тайна моего увольнения наконец-то раскрыта. Я, главный редактор, с прописанным в контракте ненормированным графиком, уволена за два дня прогула. Причем еще 15 августа с.г..
А пребывала в неведении о своем увольнении две недели, по видимому, по причине своей человеческой замкнутости – не открыла дверь почтальону)))
Далее прилагаю два документа, предшествующие моему увольнению
1. Моя объяснительная, которую я отправила на юридический адрес компании и продублировала на электронный адрес гендиректора.
Вот как бывает, когда левая рука не знает, что подписывает правая.
Генеральному директору ООО «Стори Мэгэзин»
Светличной Г.А.
От главного редактора Кузьменко Е.М.
Уважаемая Галина Александровна!
Мною была получена от Вас телеграмма с требованием о предоставлении письменного объяснения по вопросу моего отсутствия 01 и 02 августа 2019 г. в редакции журнала. Настоящей служебной запиской представляю Вам объяснение по данному вопросу. В соответствии с распоряжением генерального директора Светличной Г.А., основанному на решении собрания акционеров от 16.05.2019 г. были установлены обязательные рабочие дни в офисе для сотрудников, в частности, занимающих должность главного редактора (см. вложенный документ). В соответствии с данным распоряжением, обязательное присутствие главного редактора в период с 01 и 02 августа 2019 года не требуется.
К тому же меня, как главного редактора Журнала, а по совместительству на добровольных началах и безвозмездно (в целях экономии средств Общества), выполняющего еще и часть обязанностей ответственного секретаря, осуществляющего связь между авторами, редакторами, корректурой и проверкой, а также выполняющего функции редактора отдела ведущего рубрики «Коварный месяц», «Обстоятельство жизни», «Отпечатки», «Мой», «Блоговедение», «Легенда», «Версия», «Притча», «Частная жизнь», «Неформат», «Угощение», «Гороскоп», «Архиновости», «Язычество», «Жизнь замечательных вещей», вы отключили от общередакционного сервера, поставив под угрозу выход номера, который вопреки искусственно созданным Вами помехам, был сдан, как всегда, раньше срока.
Далее – благодаря созданной Вами невыносимой атмосфере в редакции все мои редакторы (в количестве двух человек: М.Чаплыгина и А.Машукова) вынуждены были написать заявления по собственному желанию. Вышеуказанные обстоятельства нарушают мои законные права, предусмотренные Трудовым кодексом РФ, вследствие нарушения работодателем своих обязанностей (ст.22 ТК РФ). В следствии чего исполнение мной непосредственных должностных обязанностей главного редактора в виду отсутствия моего трудового творческого коллектива, а также отсутствия доступа к рабочему серверу, не представляется возможным.
7 августа сего года я подала Вам заявление о расторжении нашего трудового договора по соглашению сторон. Вы приняли заявление, поставив на мою копию подпись, но до сегодняшнего дня Вы не потрудились мне ответить. Хотя моё увольнение относится к компетенции именно Вас, генерального директора, и в сложившейся ситуации генеральный директор либо соглашается с выдвинутыми условиями, либо делает встречное предложение (причем в письменной форме) и в результате мы приходим к какому-то устраивающему стороны консенсусу.
О своём решении уйти с должности я предупредила Вас ещё на майском (16 мая) ”Совете директоров”, в связи с вашей активизировавшейся узурпацией моих полномочий главного редактора. Конкретно мною было заявлено: «в случае создания вами редакционного совета планирующего, как вы говорите, взять всю редакционную политику на себя, я отказываюсь быть главным редактором и всяческое сотрудничество с вами прекращаю». Так что вынесенное на очередную встречу участников Общества (31 июля) создание редакционного совета (состоящего из признанных корифеев журналистики и по совместительству членов совета директоров ООО СТОРИ МЭГЭЗИН, а именно – Сосновского А.А., Шевцова Т.И., Каякиной Е.В. и секретаря Совета Светличной Г.А. ), рассматриваю, как ваше осознанное принуждение меня к уходу с поста главного редактора. Тем более с мая месяца Вы активно вели поиск нового главного редактора, в том числе предложив мою должность заместителю главного редактор журнала М.Ю. Чаплыгиной (письменное свидетельство имеется).
В последнем сентябрьском номере журнала, который является по определению авторским, и который создал В.Б. Черновым со мной в соавторстве, и делала 12 лет, и в конце прошлого года была награждена главным призом Союза Журналистов России «За профессиональное мастерство», я написала прощальное Слово читателям. Поскольку Слово главного редактора (завизированное во избежание искажения юридическим отделом Союза журналистов), вместе со сделанным мной номером отправлено в типографию под Вашей подписью, это следует расценивать как Ваше согласие и визирование на расторжение нашего трудового договора.
В случае Вашего дальнейшего молчания или попытки привлечь меня за якобы невыполнение должностных обязанностей, которые я с себя публично сняла, что подтверждает Обращение к читателям в последнем номере, я ответственно заявляю Вам, что вынуждена буду обратиться в суд за защитой своих законных прав. А также после выхода последнего номера снимаю с себя обязательства пункта 5.4 трудового договора № ST-14-06-ТД и перевожу обсуждение коллизий нашего конфликта в публичное поле.
Главный редактор журнала Story — об авторах, читателях и поисках жанра
Елена Кузьменко: «Хорошая история — это кино на бумаге»
— История для чтения — форма в российской журналистике сравнительно новая. В советское время страна читала очерки — портретные, проблемные, героические и судебные, их публиковали «Литературная газета», «Известия», «Комсомолка», толстые журналы. В перестройку «Огонек» Коротича славился своими остросоциальными очерками.
— В том легендарном «Огоньке» возник непривычный для тогдашних СМИ тип автора: писатель-журналист. Каждый со своим стилем, интонацией. Хорошо помню материал Нины Чугуновой об остановленном металлургическом заводе, забылась сама коллизия, но описание города, неба, движения воздуха, настроения замершего поселения помню до сих пор…
— Это был материал о Норильске. Кроме нее кумирами читателей тогда были Артем Боровик, Алла Боссарт, Владимир Чернов, другие журналисты. Потом Сергей Николаевич открыл новую рубрику «Те, кого мы любили» и начал публиковать большие материалы о выдающихся деятелях советского и зарубежного искусства, их страстях и драмах, о духе времени — о Симоне Синьоре и Иве Монтане, Константине Симонове и Валентине Серовой, Клавдии Шульженко и ее возлюбленном… Ничего подобного раньше в прессе не было, мы такие материалы читали только в западных изданиях типа «Нью-Йоркера», которые изредка к нам попадали. Идея, если не ошибаюсь, принадлежала Владимиру Чернову — автору и первому главному редактору Story.
— С Черновым мы познакомились в издании «7 дней», который создал его приятель по «Огоньку» Дмитрий Бирюков. Чернов был главным редактором одноименного телегида, автором концепции журнала «Караван историй» и редактором его первых выпусков, да и вообще «мотором» этого издательского дома.
Чернов сумел из бульварного телегида сделать интересный игровой журнал. Идея лежала на поверхности — принцип сериальности перенести на бумагу. Только вместо выдуманных тогдашних латиноамериканских «просто Марий» и Родригесов превратить нарождавшихся отечественных звезд в наших героев. Мы ж не папарацци, зачем унижаться и выслеживать кого-то по кустам, выискивая что-то скандальное. Мы придумаем за наших героев (конечно же, с их позволения) увлекательные истории, которые могли бы и с ними случиться, но не судьба. Чистая беллетристика.
Потом Чернова позвали главным редактором в «Огонек», он привел туда меня и передал мне отдел культуры или искусств, тот самый, который при Коротиче возглавлял сам. Кстати, в годы торжества компромата и «медийных войн» Чернов делал приличный и остроумный журнал, не поступаясь при этом ни принципами, ни совестью. Нам всем было не стыдно за то, что мы делали. Он показал, что журналистика может быть не подлой и не злой. Потом возникали другие проекты, мы придумывали журнальные концепции, некоторые удавалось реализовать. Одна концепция понравилась, и мы два года выпускали журнал «Город женщин», название не наше, оно пришло вместе с учредительницей Ларисой Кривцовой, которая вела одноименную передачу на ТВ. Это был первый не гламурный женский журнал в России. Исходили из того, что наступает время женщин и важно говорить о самом разном женском опыте, а не только о потребительницах кремов, предметов роскоши и богатых мужчин.
— Помню, Чернов тогда сказал, что «делает этот журнал для женщины своей мечты». То есть не для «подруги бизнесмена», участницы конкурсов красоты, на которых ориентировались тогда многие новые издания, но для читательницы, которой очень многое интересно в мире, в том числе литература, напоминающей читательницу «Мадам «Фигаро»…
— Да, но потом этот проект закрылся. Журнальное пространство 12 лет назад заполняли, как и сегодня, либо гламур, от которого тошно, либо жесткая политика. Ни тем ни другим заниматься не хотелось. Поэтому мы придумали новый проект под себя, но с учетом сложившегося рынка. Наша небольшая команда возникла еще в нулевых, во времена «Огонька». У Чернова вообще была редкая способность создавать вокруг себя искрометную атмосферу и раскрывать людей с самых лучших сторон, главное — быть талантливым, остроумным и работать — о ужас по сегодняшним меркам! — не только ради денег… Придумывали на кухне — в том числе и как оставаться в профессии и сохранять свою независимость. Потому что каждый раз, затевая что-то, сталкивались с таким парадоксом — среди денежных людей даже самые неистовые либералы, становясь владельцами медиа, превращаются в жестоких диктаторов и цензоров. Поэтому конфликты у Чернова если и случались, то лишь с менеджерами, ведь рано или поздно, зачастую на подсознательном уровне, те начинают ощущать свою личностную одномерность на фоне талантливого человека, открывающего играючи новые миры. И это всегда почва для конфликта.
Чернов особняком стоял и в журналистике. Он по сути был «великим утешителем», писателем, мечтавшим создать под стать себе журнал — утешающий читателя, подбадривающий, помогающий превозмочь и выдержать жизненные неурядицы. Теплый и человечный журнал, читаемый и старыми и малыми, то есть всей семьей. У нас в стране такого журнала не было.
Так появился Story. Исходили из того, что все мы книжные дети и делаем журнал для таких же, как мы, — для тех, кто умеет и любит читать тексты куда длиннее «абырвалга», а не только рассматривать картинки. Семь лет мы выходили в известном издательском доме, где были нетипичным продуктом — мы не глянцевые, мы шершавенькие, с непривычным для нынешнего времени «много букфф».
— После смерти Владимира Чернова вы возродили журнал, ушли вместе с коллективом в другую издательскую группу. Что изменилось?
— Коллектив, который с собой привела, — это главным образом мой друг и верный зам Майя Чаплыгина. Еще буквально пару человек подтянула потом. Сначала я максимально очистила макет, иллюстрации работают теперь на подачу текста. У меня очень талантливая художница Инга Мачан, понимающая, что редко бывает в тандеме «редактор — дизайнер», меня с полуслова. С ее помощью макет стал приближен к формату журнала-книги. Словом, максимально, насколько возможно в нынешних условиях взаимоотношений творчества и бизнеса, мы вернули журнал к изначальному замыслу. Понимаете, так или иначе всегда над главредом довлеет убеждение инвесторов в том, что современный человек малограмотный, читать не может, только рассматривает картинки. Это все годы основной камень преткновений между творческими коллективами и деньгодателями. Еще постепенно в журнале изменился и состав авторов: сейчас нам пишут в основном писатели. Сегодня ведь негде печатать длинные тексты. Литературные журналы адресованы узкой прослойке, а у нас большой тираж, пожалуй, мы единственное издание в стране, которое живет не за счет рекламы, а за счет распространения. Продаем по всей стране и за границей.
— Как выбираете героев? Сюжеты?
— Конечно, мы пишем в основном об известных людях. Среди журнальных маркетологов существует загадочное и ничем не пробиваемое мнение, что никто не станет покупать журнал с незнакомыми читателю героями. Но за двадцать с лишним лет журнального рынка обо всех уже все рассказали, и по многу раз. Поэтому мы не пишем биографии персон, нам важно высветить некую деталь из биографии, некий сюжет, который помогает увидеть что-то очень серьезное и в жизни героя, и в человеческой природе, и в мире в целом. Что-то дающее пищу уму и сердцу. Не нравоучения ни в коем случае, но некий важный смысл. На истоптанном пространстве факта мы пытаемся найти собственную версию. Например, нужно было в один из номеров написать о Монике Беллуччи. Выручил питерский писатель Валерий Попов, он написал чудный рассказ о подруге юности, которая походила на Беллуччи, хотела стать актрисой, но не стала, а вот у Моники получилось и почему.
Или, скажем, про тех же Симонова и Серову написано все, что можно и нельзя. Но Дмитрий Быков так закрутил эту драму о чувстве и долге, написал текст-раздумье, текст-сомнение: где грань между предательством и любовью, как ее определить? С нервом, с неповторимой интонацией…
— Быков и сам по себе интересен многим. Как и другие постоянные авторы — Виктория Токарева, Евгений Додолев, Андрей Макаревич…
— Когда случился Крым, все творческие люди разделились, мы печатали и Макаревича, и Прилепина. Многие не понимали, как так. Но мы всегда стремились быть не площадкой для споров, их достаточно, но полем примирения. Есть один старый фильм про шпионов. Про таинственный, не нанесенный на карты мира остров, куда приезжают отошедшие от дел разведчики враждующих стран и идеологий. Главное условие проживания там — никакого противоборства, только мировоззренческие беседы людей, как никто знающих цену жизни. Вот и наш журнал, надеюсь, такая площадка для писателей и читателей, как этот остров из фильма. Я вообще считаю, что журналистике необходимо такое пространство примирения вокруг важнейших тем.
— Каков основной принцип создания успешной истории? Характер персонажа? Любовная история? Хэппи-энд?
— Катарсис. Даже если герой погибает, должно возникнуть чувство просветления и очищения. Мы с Черновым придумывали притчи долгие годы, для нас истории героев были не линейные биографии, но череда ярких вспышек, из которых строится судьба. Строго говоря, это и есть принцип драматургии, которому меня учили в институте. Хорошая история — это, конечно, стиль, интонация, владение словом, искусством детали. Но прежде всего это кино на бумаге. Своего рода синопсис. Если я читаю текст и вижу, что из него можно сделать кино, — это хорошая история.
После ухода Чернова мне была просто необходима его интонация — интонация притчи. И я позвала Ираклия Квирикадзе, талантливого кинорежиссера и сценариста. У меня такая традиция — начиная какой-либо журнал, я всегда делаю с ним материал в первом номере. И в Story я не изменила ей. Вот уже пять лет Квирикадзе практически в каждый номер пишет свои обаятельные, смешные и трогательные рассказы. Недавно говорит: «Помнишь, когда ты позвала меня, сказала — благодаря журналу вы для всей страны будете как Мэрилин Монро. И действительно. Зашел в Сбербанк за пенсией, и кассирша спрашивает: вы тот самый Квирикадзе, из «Стори»? И просит автограф. А на следующий день старый друг пригласил на свадьбу сына. Антиб, вип-сервис, класс люкс. И вот среди этой роскоши подходит какой-то человек и задает тот же вопрос, что и кассирша, — вы тот самый Квирикадзе, из «Стори»? Оказался Александр Шохин с женой». Не скрою, было приятно.
— Кто ваш основной читатель?
— Самые разные люди: и школьники, и бизнесмены, мужчины и женщины. Пишут о том, что читают вместе с семьей, сначала муж, жена, потом дети, гости… Фокус-группы, стоящие огромных денег, дают тот же результат, что и письма наших читателей, с той разницей, что писем больше и они разнообразнее. Несколько штук в день мы получаем стабильно. По электронной почте и по обычной. Я работала в разных журналах, знаю, что в гламурных изданиях, как правило, письма придумывают сами журналисты.
— Многие хотят поделиться своими историями, рассказать об интересных случаях. Многие хотят написать конкретному автору, получить ответ на волнующий вопрос, совет. Мы открыли рубрику «Наша переписка», и люди быстро поняли, что им наши авторы реально отвечают, это их привлекает. Иногда пишут о том, как журнал им помог.
— У каждого из нас бывают потери, предательство, сложные ситуации. Одна женщина на днях написала: вы спасли мою подругу, я перед операцией принесла ей подборку журналов, она стала читать, и когда отошла от наркоза, первым делом попросила дочитать, за это время благодаря вашим героям она стала борцом.
F&W
История возродилась в 1989–1999 гг. И стала ежеквартально издаваться F&W Publications. Это прекратилось с выпуском Winter 2000.
СОДЕРЖАНИЕ
О. Генри Награды
В 1935 году Нельсон Олгрен получил первую из трех премий О. Генри за рассказ «Дом брата». Он был одним из трех писателей, опубликованных в « Истории» в том году, получивших награду (другими победителями были Дороти МакКлири за «Маленькая Элиза» и Джером Вайдман за «Мой отец сидит в темноте»). В следующем году Стори забил еще троих лауреатов премии О. Генри (Эрнест Брейс за «Безмолвный свисток»; Элизабет Коутсворт за «Визит» и Эрик Найт за «Марну»); за ней последовали четыре победителя в 1937 году (Хэмлен Хант за «Приветствие куклы»; Дж. М. МакКеон за «Гладиатор»; Кэтрин Паттен за «Человек среди мужчин» и Пруденсио де Переда за «Испанец» в 1937 году). Размещение нескольких победителей в ежегодной антологии премии О. Генри стало ежегодной традицией для журнала Story с середины 1940-х годов.
После того, как в 1989 году возрождение журнала, история писателей продолжил О. Генри Награжденный призом традиции.
Возрождение
С предстоящей продажей F&W Rosenthals завершили Story выпуском Winter 2000.
Журнал стори последний номер
Stories – печатный и онлайн журнал для людей, которые ищут
возможности для самосовершенствования и сотрудничества
В НОВОМ ПЕЧАТНОМ ВЫПУСКЕ
Амбиции — это не только про молодость. Дерзкая коллаборация SINTEZIA и модельного агентства OLDUSHKA специально для журнала STORIES.
Команда Roof Music Group открывает новый летний сезон 2019. «Надо просто делать. Это единственный способ изменить свою
История российского бренда Hatfield.
Эти шляпы давно гуляют по улицам Лондона и Нью-Йорка.
«Каждый может транслировать свой внутренний мир, через стиль, одежду, прическу и все такое. Внешность — это тоже искусство. Только не все смелые в трансляции себя миру». Об этом и многом другом Тося Чайкина и Вадим Балабанов.
Школа Stories
в социальных сетях
Stories – это журнал о современном Петербурге и его собственном стиле. Почему люди Северной столицы отличаются от жителей других городов? Чем они занимаются, куда ходят в свободное время, что их вдохновляет?
Журнал Stories № 14 «Город чудес»
Stories ENG Winter 2018-2019
Журнал Stories № 12 «Город театра и балета»
Карта выдается в подарок при покупке любого выпуска журнала Stories.
⠀
Зачем нужна карта:
– С картой Stories вы можете приобретать журнал со скидкой или получать бесплатно;
– Гарантирует посещение платных мероприятий от журнала и партнеров со скидкой или бесплатно;
– Только у обладателя карты есть возможность получать скидки и подарки от наших партнеров;
И многие другие преимущества, следите за обновлениями партнерской базы и расписанием мероприятий!