журнал балет архив номеров
ЖУРНАЛ «БАЛЕТ»
Журнал «БАЛЕТ» — официальный партнер Международной федерации балетных конкурсов
Первый номер журнала «Балет» (тогда он назывался «Советский балет») вышел в свет в конце 1981 года. За прошедшее время читатели получили более 120 выпусков. Пятнадцать лет его главным редактором была звезда русского балета Раиса Стручкова.
Сейчас этот пост занимает известный балетовед Валерия Уральская.
На своих страницах журнал говорит о балете и его творцах: композиторах, хореографах, художниках, артистах; о балетных спектаклях — старых, ставших уже классическим наследием, и новых, только начинающих жить на сцене. О них рассказывают балетные критики, балетоведы — историки, деятели балета. Журнал помещает много цветных и черно-белых фотографий и фотоэтюдов. Несмотря на то, что журнал называется «Балет» и его основная тема — балетный театр, здесь можно найти немало статей, посвященных народным танцам и современной хореографии. И читатели самых разных вкусов и пристрастий получают интересную и разнообразную информацию.
Хореографическое искусство России богато и многолико. Но, пожалуй, самая большая его ценность — это школа классического танца. И потому немало материалов журнала — о традициях и сегодняшней жизни балетных школ страны, об их педагогах и учениках, о том, в чем тайна рождения великих балерин Анны Павловой и Галины Улановой, Марины Семеновой и Майи Плисецкой, Натальи Макаровой и Наталии Бессмертновой, а также сегодняшних прима-балерин русского балета. Вы узнаете также, кто воспитал Вацлава Нижинского и Владимира Васильева, Рудольфа Нуреева и Михаила Барышникова, Владимира Малахова, Николая Цискаридзе, Игоря Зеленского, Андриана Фадеева, Дмитрия Гуданова, Светлану Захарову — вчерашних и сегодняшних премьеров русского балета. Русская школа классического танца — это и неповторимый кордебалет — основа классического балетного спектакля. И он тоже — герой публикаций журнала.
Найди балет
В одном из номеров журнала «Театр» был приведен вполне исчерпывающий список интернет-ресурсов для поиска театральных видео. Хочется дополнить его двумя сайтами, целиком посвященными хореографии.
На сайте Balletoman среди множества сомнительных «Щелкунчиков» можно найти очень редкие полнометражные записи современных постановок. Мне удалось отыскать приличную подборку Уильяма Форсайта, Начо Дуато и даже Сиди Ларби Шеркауи. Тут же собрано много балетов Nederlands Dans Theater и Иржи Килиана. Большой плюс – почти все можно скачать себе на компьютер.
Еще интереснее выглядит архив Numeridanse, посвященный французскому и не только контемпорари. Тут выложены и тематические подборки, и интервью, и записи с репетиций. Есть приличный поисковый навигатор, позволяющий сориентироваться в сотнях записей, среди которых и отрывки, и очень-очень редкие полнометражные видео. Самые продвинутые хореографические центры даже установили на сайте свои потоки, куда регулярно выкладывают оцифрованные архивы. Увы, ничего из этого богатства нельзя переложить себе в корзинку, и сайт приходится все время держать в закладках. Но, я уверен, кто-то разбираетя в технике лучше меня и научит, как обойти все эти преграды.
Ну и чтобы избавить это сообщение от ненавязчивого налета сухой информативности, хочу поделиться несколькими замечательными видео. Дуэты в современном танце – сложное и неблагодарное упражнение. Наследие академического сюжетного танца выявляется у самых радикальных хореографов именно в дуэтах, и мало кому удается избежать неловкой застенчивости, упорного эпигонства или растерянного следования нарративным клише при постановке пятиминутного дуэта.
Как-то мне довелось увидеть программу Уильяма Форсайта в исполнении Лотарингского балета. И только спустя много лет благодаря вышеупомянутому ресурсу я разыскал этот шестиминутный отрывок: дуэт из The vile parody of address под Баха в исполнении Глена Гульда.
Не очень известные за пределами Франции хореографы Эла Фаттуми и Эрик Ламурё победили в 1990 году на конкурсе Баньоле именно с этим дуэтом Husaïs, это была их первая совместная работа и первый громкий успех. Теперь эту постановку изредка исполняют в маленьких залах их ученики, и это невероятное зрелище, от которого просто мурашки по коже.
Матильд Моннье и Жан-Франсуа Дюрур тоже начали свою карьеру с победы на конкурсе Баньоле с постановкой Pudique Acide. Первая стала едва ли не самой знаменитой из ныне работающих французских хореографов, второй руководит Страсбургской Консерваторией. Полтора год назад они восстановили этот дуэт на музыку Курта Вайля из «Трехгрошовой оперы» и тоже передали его ученикам. Построенный на сменах ритма, с головокружительными поддержками и выразительной жестовой механикой, этот дуэт – один из ярких примеров того, как французская хореография переняла опыт немецкого модерна и театра Брехта.
И, под конец, отрывок из постановки Уэйна МакГрегора для Лондонской Королевской Оперы: Infra на музыку Макса Рихтера. Целиком балет можно без проблем найти в интернете, но вот именно этот отрывок больше всего заслуживает нескольких минут свободного времени.
Журнал балет архив номеров
Dance Tech: “Clinamen” by Hugo Arcier for Paris Opera
New age requires new approaches to art. Balletristic aims to find out how cutting-edge technology may expand the horizons for ballet and dance, exploring digital pieces that already exist. The first in line is “Clinamen”, a 9-minute film created by French digital artist Hugo Arcier for Paris Opera’s virtual stage. Here dancers’ bodies and [. ]
Cat on a Hot Tin Roof
When it’s hot, and you’re on the roof alone. Editorial by Iva Kucherenko for Balletristic. [. ]
After being 11 years on the stage, as a leading soloist, I acquired self-confidence
As a child, I was obsessed with dancing, and becoming a ballet dancer was my most desired dream for as long as I can remember. [. ]
Dance Tech: “Clinamen” by Hugo Arcier for Paris Opera
New age requires new approaches to art. Balletristic aims to find out how cutting-edge technology may expand the horizons for ballet and dance, exploring digital [. ]
The Body of Protest: Mass Demonstrations in Terms of Bodily Experience
It has been over a month since mass protests in Belarus started following the presidential election results falsification. One can analyze this case of street [. ]
Paris Opera is back offline with ballet and contemporary dance programmes
From September, 8th, everyone finally has a chance to get into the auditorium of Palais Garnier. Paris Opera has announced its first performances of the [. ]
Finally on stage: post-quarantine ballet programme in Staatsballett Berlin
Staatsballett Berlin is making its first steps back on stage. After 5 month of lockdown the company was finally allowed to hold offline gala performance [. ]
Vladimir Malakhov: “It is important to motivate dancers, so they can really feel appreciated”
We met with Vladimir Malakhov twice this summer: both times via Zoom to record interviews. These days, online ways of communication are becoming routine for most, but in case of dance field [. ]
Matthew Bourne’s Nutcracker! tour is cancelled this Christmas season
This year would have become the 18th season for Matthew Bourne’s Nutcracker! at Saddler’s Wells. But all of the company’s Christmas shows has been postponed [. ]
Theatre with no director-demiurge and no main roles
Many of us have heard about the concept of an almighty artist who turns their works into a testing ground for their fantasies and ideas. [. ]
How to understand professionalism in ballet and avoid misinterpreting it
The other day, I was invited to lecture at a training for IT-company managers about what the criteria and main requirements for a ballerina’s [. ]
A new piece for 60 dancers by John Neumeier to premiere in September
Quarantine restrictions could hardly stop ballet routine at the Hamburg Ballet. Since the 29th of April, the dancers have been taking small group daily classes, [. ]
Cease and desist, or how social movements change theatres
Most social problems humanity is facing today are the unsolved conflicts of the past, which have accumulated over the years and escalated due to the [. ]
Reunion
We are not on stage, but we are together anyway. Editorial by Sasha Zlunitsyna for Balletristic. [. ]
Do your children need to take up professional dancing?
You have finally got an addition to the family, the beautiful baby you love more than anything. You already dream of their perfect, successful future [. ]
Журнал балет архив номеров
В журнале публикуются оригинальные научные статьи, краткие сообщения и обзорные статьи по искусствоведческой тематике. В специальной рубрике «Балетная критика» издание также размещает художественно-критические материалы о наиболее значимых событиях творческой жизни театральных, хореографических коллективов, выдающихся мастеров балета.
Разделы журнала
Периодичность
Политика свободного доступа
Этот журнал предоставляет непосредственный открытый доступ к своему контенту, исходя из следующего принципа: свободный открытый доступ к результатам исследований способствует увеличению глобального обмена знаниями.
Архивация
Рецензирование
Все научные статьи, поступившие в редакцию журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой», проходят обязательное двусторонне анонимное («слепое») рецензирование (авторы рукописи не знают рецензентов и получают письмо с замечаниями за подписью главного редактора).
Индексирование
Публикации в журнале «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» входят в системы расчётов индексов цитирования авторов и журналов. «Индекс цитирования» — числовой показатель, характеризующий значимость данной статьи и вычисляющийся на основе последующих публикаций, ссылающихся на данную работу.
Журнал индексируется в системах:
Этика научных публикаций
1. Введение
1.1. Публикация материалов в рецензируемых журналах не только является простым способом научных коммуникаций, но и вносит значительный вклад в развитие соответствующей области научного знания. Таким образом, важно установить стандарты будущего этичного поведения всех вовлеченных в публикацию сторон, а именно: Авторов, Редакторов журнала, Рецензентов, Издательства и Научного общества для журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой».
1.2. Издатель не только поддерживает научные коммуникации и инвестирует в данный процесс, но также несет ответственность за соблюдение всех современных рекомендаций в публикуемой работе.
1.3. Издатель берет на себя обязательства по строжайшему надзору за научными материалами. Наши журнальные программы представляют беспристрастный «отчет» развития научной мысли и исследований, поэтому мы также осознаем ответственность за должное представление этих «отчетов», особенно с точки зрения этических аспектов публикаций, изложенных в настоящем документе.
2. Обязанности Редакторов
2.1. Решение о публикации
Редактор научного журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» самолично и независимо несет ответственность за принятие решения о публикации, часто в сотрудничестве с соответствующим Научным обществом. Достоверность рассматриваемой работы и ее научная значимость всегда должны лежать в основе решения о публикации. Редактор может руководствоваться политикой Редакционной коллегии журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой», будучи ограниченным актуальными юридическими требованиями в отношении клеветы, авторского права, законности и плагиата.
Редактор может совещаться с другими Редакторами и Рецензентами (или должностными лицами Научного общества) во время принятия решения о публикации.
Редактор должен оценивать интеллектуальное содержание рукописей вне зависимости от расы, пола, сексуальной ориентации, религиозных взглядов, происхождения, гражданства или политических предпочтений Авторов.
Редактор и Редакционная коллегия журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» обязаны без необходимости не раскрывать информацию о принятой рукописи всем лицам, за исключением Авторов, Рецензентов, возможных Рецензентов, других научных консультантов и Издателя.
2.4. Политика раскрытия и конфликты интересов
2.4.1 Неопубликованные данные, полученные из представленных к рассмотрению рукописей, нельзя использовать в личных исследованиях без письменного согласия Автора. Информация или идеи, полученные в ходе рецензирования и связанные с возможными преимуществами, должны сохраняться конфиденциальными и не использоваться с целью получения личной выгоды.
2.4.2 Редакторы должны брать самоотвод от рассмотрения рукописей (а именно: запрашивать Соредактора, Помощника редактора или сотрудничать с другими членами Редакционной коллегии при рассмотрении работы вместо самоличного рецензирования и принятия решения) в случае наличия конфликтов интересов вследствие конкурентных, совместных и других взаимодействий и отношений с Авторами, компаниями и, возможно, другими организациями, связанными с рукописью.
2.5. Надзор за публикациями
Редактор, предоставивший убедительные доказательства того, что утверждения или выводы, представленные в публикации, ошибочны, должен сообщить об этом Издателю (и/или в соответствующее Научное общество) с целью скорейшего уведомления о внесении изменений, изъятия публикации, выражения обеспокоенности и других соответствующих ситуации заявлений.
2.6. Вовлеченность и сотрудничество в рамках исследований
Редактор совместно с Издателем (или Научным обществом) принимают адекватные ответные меры в случае этических претензий, касающихся рассмотренных рукописей или опубликованных материалов. Подобные меры в общих чертах включают взаимодействие с Авторами рукописи и аргументацию соответствующей жалобы или требования, но также могут подразумевать взаимодействия с соответствующими организациями и исследовательскими центрами.
3. Обязанности Рецензентов
3.1. Влияние на решения Редакционной коллегии
Рецензирование помогает Редактору принять решение о публикации и посредством соответствующего взаимодействия с Авторами также может помочь Автору повысить качество работы. Рецензирование — это необходимое звено в формальных научных коммуникациях, находящееся в основе научного подхода. Издатель разделяет точку зрения о том, что все ученые, которые хотят внести вклад в публикацию, обязаны выполнять существенную работу по рецензированию рукописи.
Любой выбранный Рецензент, чувствующий недостаточно квалификации для рассмотрения рукописи или не имеющий достаточно времени для быстрого выполнения работы, должен уведомить Редактора журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» и попросить исключить его из процесса рецензирования соответствующей рукописи.
Любая рукопись, полученная для рецензирования, должна рассматриваться как конфиденциальный документ. Данную работу нельзя открывать и обсуждать с любыми лицами, не имеющими на то полномочий от Редактора.
3.4. Требования к рукописи и объективность
Рецензент обязан давать объективную оценку. Персональная критика Автора неприемлема. Рецензентам следует ясно и аргументировано выражать свое мнение.
3.5. Признание первоисточников
Рецензентам следует выявлять значимые опубликованные работы, соответствующие теме и не включенные в библиографию к рукописи. На любое утверждение (наблюдение, вывод или аргумент), опубликованное ранее, в рукописи должна быть соответствующая библиографическая ссылка. Рецензент должен также обращать внимание Редактора на обнаружение существенного сходства или совпадения между рассматриваемой рукописью и любой другой опубликованной работой, находящейся в сфере научной компетенции Рецензента.
3.6. Политика раскрытия и конфликты интересов
3.6.1 Неопубликованные данные, полученные из представленных к рассмотрению рукописей, нельзя использовать в личных исследованиях без письменного согласия Автора. Информация или идеи, полученные в ходе рецензирования и связанные с возможными преимуществами, должны сохраняться конфиденциальными и не использоваться с целью получения личной выгоды.
3.6.2. Рецензенты не должны участвовать в рассмотрении рукописей в случае наличия конфликтов интересов вследствие конкурентных, совместных и других взаимодействий и отношений с любым из Авторов, компаниями или другими организациями, связанными с представленной работой.
4. Обязанности Авторов
4.1. Требования к рукописям
4.1.1 Авторы доклада об оригинальном исследовании должны предоставлять достоверные результаты проделанной работы также, как и объективное обсуждение значимости исследования. Данные, лежащие в основе работы, должны быть представлены безошибочно. Работа должна содержать достаточно деталей и библиографических ссылок для возможного воспроизведения. Ложные или заведомо ошибочные утверждения воспринимаются как неэтичное поведение и неприемлемы.
4.1.2. Обзоры и научные статьи также должны быть точными и объективными, точка зрения Редакции должны быть четко обозначена.
4.2. Доступ к данным и их хранение
У Авторов могут быть запрошены необработанные данные, имеющие отношение к рукописи, для рецензирования Редакторами. Авторы должны быть готовы предоставить открытый доступ к такого рода информации (согласно ALPSP-STM Statement on Data and Databases), если это осуществимо, и в любом случае быть готовы сохранять эти данные в течение адекватного периода времени после публикации.
4.3. Оригинальность и плагиат
4.3.1 Авторы должны удостовериться, что представлена полностью оригинальная работа и в случае использования работ или утверждений других Авторов должны предоставлять соответствующие библиографические ссылки или выдержки.
4.3.2 Плагиат может существовать во многих формах, от представления чужой работы как авторской до копирования или перефразирования существенных частей чужих работ (без указания авторства) и до заявления собственных прав на результаты чужих исследований. Плагиат во всех формах представляет собой неэтичные действия и неприемлем.
4.4. Множественность, избыточность и одновременность публикаций
4.4.1 В общем случае Автор не должен публиковать рукопись, по большей части посвященную одному и тому же исследованию, более чем в одном журнале как оригинальную публикацию. Представление одной и той же рукописи одновременно более чем в один журнал воспринимается как неэтичное поведение и неприемлемо.
4.4.2. В общем случае Автор не должен представлять на рассмотрение в другой журнал ранее опубликованную статью.
4.4.3. Публикация определенного типа статей (например, клинических рекомендаций, переводных статей) в более чем одном журнале является в некоторых случаях этичной при соблюдении определенных условий. Авторы и Редакторы заинтересованных журналов должны согласиться на вторичную публикацию, представляющую обязательно те же данные и интерпретации, что и в первично опубликованной работе.
Библиография первичной работы должна быть представлена и во второй публикации. Более подробную информацию о допустимых формах вторичных (повторных) публикаций можно найти на странице www.icmje.org.
4.5. Признание первоисточников
Необходимо всегда признавать вклад других лиц. Авторы должны ссылаться на публикации, которые имеют значение для выполнения представленной работы. Данные, полученные приватно, например, в ходе беседы, переписки или в процессе обсуждения с третьими сторонами, не должны быть использованы или представлены без ясного письменного разрешения первоисточника. Информация, полученная из конфиденциальных источников, такая как оценивание рукописей или предоставление грантов, не должна использоваться без четкого письменного разрешения Авторов работы, имеющей отношение к конфиденциальным источникам.
4.6. Авторство публикации
4.6.1 Авторами публикации могут выступать только лица, которые внесли значительный вклад в формирование замысла работы, разработку, исполнение или интерпретацию представленного исследования. Все те, кто внес значительный вклад, должны быть обозначены как Соавторы. В тех случаях, когда участники исследования внесли существенный вклад по определенному направлению в исследовательском проекте, они должны быть указаны как лица, внесшие значительный вклад в данное исследование.
4.6.2. Автор должен удостовериться, что все участники, внесшие существенный вклад в исследование, представлены как Соавторы и не приведены в качестве Соавторов те, кто не участвовал в исследовании, что все Соавторы видели и одобрили окончательную версию работы и согласились с представлением ее к публикации.
4.7. Политика раскрытия и конфликты интересов
4.7.1 Все Авторы обязаны раскрывать в своих рукописях финансовые или другие существующие конфликты интересов, которые могут быть восприняты как оказавшие влияние на результаты или выводы, представленные в работе.
4.7.2 Примеры потенциальных конфликтов интересов, обязательно подлежащих раскрытию, включают работу по найму, консультирование, наличие акционерной собственности, получение гонораров, предоставление экспертных заключение, патентная заявка или регистрация патента, гранты и другое финансовое обеспечение. Потенциальные конфликты интересов должны быть раскрыты как можно раньше.
4.8. Существенные ошибки в опубликованных работах
В случае обнаружения Автором существенных ошибок или неточностей в публикации, Автор должен сообщить об этом Редактору журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» и взаимодействовать с Редактором с целью скорейшего изъятия публикации или исправления ошибок. Если Редактор или Издательство получили сведения от третьей стороны о том, что публикация содержит существенные ошибки, Автор обязан изъять работу или исправить ошибки в максимально короткие сроки.
5. Обязанности Издательства
5.1 Издатель должен следовать принципам и процедурам, способствующим исполнению этических обязанностей Редакторами, Рецензентами и Авторами журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» в соответствии с данными требованиями. Издатель должен быть уверен, что потенциальная прибыль от размещения рекламы или производства репринтов не повлияла на решения Редакторов.
5.2. Издательство должно оказывать поддержку Редакторам журнала «Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой» в рассмотрении претензий к этическим аспектам публикуемых материалов и помогать взаимодействовать с другими журналами и/или Издательствами, если это способствует исполнению обязанностей Редакторами.
5.3. Издатель должен способствовать надлежащей практике проведения исследований и внедрять отраслевые стандарты в целях совершенствования этических рекомендаций, процедур изъятия и исправления ошибок.
5.4 Издатель должен обеспечить соответствующую специализированную юридическую поддержку (заключение или консультирование) в случае необходимости.