Могила дюши романова как найти
Памяти Флейтиста (38 фото + 12 видео)
Советский и российский рок-музыкант, более всего известный в качестве участника и одного из основателей группы Аквариум, Андрей Игоревич «Дюша» Романов родился 28 июля 1956 года в Ленинграде в семье, совсем далёкой от искусства.
В школе Андрей учился в одном классе с Александром Ляпиным (впоследствии – гитаристом Аквариума), а затем в математической и музыкальной (по классу фортепиано) школах. Одно время в той же средней школе, только классом младше учился ещё и Александр «Тит» Титов (впоследствии – басист всё того же Аквариума).
Ляпин, Титов, Романов
В 13 лет вместе с Ляпиным Андрей уже начал играть рок-музыку во «взрослой» самодеятельной группе Альтаир при Институте эталонов им. Д.И. Менделеева (ныне ВНИИМ – Всероссийский научно-исследовательский институт метрологии). И примерно в том же году, в пионерлагере ВТО (Всероссийское театральное общество, ныне Союз театральных деятелей), познакомился с Борисом Гребенщиковым, тогда ещё – просто Бобом.
В 1972 году Романов поступил учиться на факультет мостов и тоннелей ЛИИЖТА (Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта), хотя первоначально собирался поступать на тот же ПМ-ПУ (факультет прикладной математики) Ленинградского Госуниверситета, где уже учился Борис.
И тогда же он основал свою первую группу – Странно Растущие Деревья, барабанщиком которой стал его приятель Алексей Карпович, который учился на ПМ-ПУ ЛГУ, как и Боб. Хотя поиски подходящих музыкантов шли постоянно – какие-то люди приходили и уходили, основное время группа существовала, как дуэт. Несмотря на своё психоделическое название, она тяготела, скорее, к американскому фолк-року и авторской песне (Crosby, Stills, Nash & Young, Боб Дилан, Джони Митчелл и т.п.) и исполняла песни исключительно Романова.
Группа репетировала в той же комнате (на репточке группы 2001 на Васильевском острове), что и свежеобразовавшийся и никому ещё тогда неизвестный Аквариум. В тот момент на клавишах там числился Александр Васильев, приятель одного из основателей Аквариума – Александра «Джорджа» Гуницкого по Медицинскому институту. Как-то, году в 1974, Васильев не смог участвовать в концерте, и тогда Боб попросил сыграть Дюшу, и тот, как-то автоматически, перестал заниматься своей группой, оставшись в Аквариуме. А через некоторое время, под влиянием знакомства со студентом-американцем, прибывшим в Питер по программе обмена, бывшим военным переводчиком, поклонником джаза и флейтистом-любителем Ричардом Майером, партнёром питерского музыканта, актёра и художника Леонида Тихомирова по акустической группе ZА, решил сменить инструмент и начал играть преимущественно на флейте (к тому же, любимой группой Дюши становится тогда Jethro Tull, солист которой, Ян Андерсон, играет на том же инструменте). Стоит добавить, что в программах Аквариума 2-ой половины 1980-х гг. флейта выходит на основной солирующий инструмент.
В 1974 году Дюша, как и другие участники Аквариума, увлёкся театром. Постепенно импровизационные спектакли на ступенях Инженерного замка перерастают в настоящую театр-студию под руководством профессионального театрального режиссёра, ученика Г.А. Товстоногова – Эрика Горошевского. В отличие от остальных аквариумистов, он не играл в театральном оркестре, т.к. Горошевский считал его, почему-то, перспективным актёром, и Дюша получал обычно главные роли во всех спектаклях театра («Сид», «Невский проспект», «Белые ночи»), из-за чего едва не оставил музыку. Но вскоре после решения остальных музыкантов сконцентрироваться полностью на музыкальной деятельности, с театром порвал, и сделал свой окончательный выбор в пользу Аквариума, где играл вплоть до официального самороспуска группы в 1991 году.
В 1975 году институт Романов бросил, определившись между гуманитарными и точными науками в пользу первых. Так, отслужив в 1977-79 гг. в СА (где служил в музроте в Ленобласти и, по его словам, даже принимал участие в параде на Дворцовой площади), он поступил учиться сначала в Ленинградский театральный институт (ЛГИТМиК), потом – на отделение английского языка в Педагогический институт им. А.И. Герцена (ныне – РГПУ – Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена/Герценовский университет), а в 1982 году – на факультет журналистики ЛГУ.
В 1982 году Дюша в качестве флейтиста участвовал в записи первого альбома – «45» – группы Кино.
С 1989 года кроме флейты, клавиш и бэк-вокала, Дюша «осваивает» ещё и акустическую гитару. Стал автором музыки нескольких произведений Аквариума — «Странные объекты между светом и звуком», «Гиневер», «Крюкообразность» и др. Исполнял алкогольный блюз «Холодное пиво», а также кавер-версии популярных эстрадных песен – «Подмосковные вечера» и «Лучший город Земли». Ранее, в 1987 году, на одном из концертов Аквариума Дюша исполнил и свою собственную песню – «Матросская тишина».
После распада в 1991 году первого состава Аквариума, Дюша играл в своей собственной группе Трилистник, которую создал ещё в 1987 году — для игры в свободное от Аквариума время, и записал с ней 10 альбомов, некоторые из которых так до сих пор официально и не изданы.
«Идея возникла, видимо, в связи с тем, что какая-то часть Аквариума не может просто так оттягиваться и проводить время, когда нет нормальной концертной деятельности. И мы решили в отсутствие БГ продолжить всё это. А поскольку фамилия «Аквариум» связана со всеми нами, мы решили назвать группу по-другому. Название просто пришло в голову и осталось» (из интервью А. Романова Б. Суранову, журнал «Кукиш», г. Ленинград, №5 за 1989 г.).
К его сольному проекту все — и зрители, и критика — отнеслись сначала с недоверием, восприняв его не более чем клон Аквариума. И первые концерты эти опасения подтвердили. А что ещё могло получиться, если на сцене были те же самые музыканты! В первом составе группы играли практически все участники тогдашнего Аквариума (БГ в то время много времени уделял своему американскому проекту, и музыканты его коллектива оказались не у дел), для которого Трилистник служил своеобразной кузницей кадров. Именно там впервые возникают: аккордеонист Сергей Щураков (1960-2007), ударник Юрий Николаев (Выход), мультиинструменталист Олег «Дед Василий» Сакмаров, альтист Иван Воропаев (Адо, Выход), звукооператор Олег Гончаров. А также, играет легендарный барабанщик 1970-х гг. Майкл Кордюков (1947-2012. Вестники, Кочевники, Идея Фикс, Большой Железный Колокол, Мифы, Гольфстрим, Аквариум, Поп-механика (подробнее – здесь: «Капитан») и мн. др.). Единственным бессменным участником группы, помимо основателя, на протяжении всего периода её существования, вплоть до 1999 года, был Михаил «Фан» Файнштейн-Васильев – ещё один музыкант Аквариума и близкий друг Дюши.
К «ложной» популярности группы приложили руку и провинциальные организаторы её концертов, с удовольствием приглашая боле финансово-доступный Трилистник, и влёгкую выдавая его за «Аквариум без Гребенщикова».
В конце 1985 года музыканту диагностировали рак лимфатических узлов и отправили, практически умирать, в одну из питерских клиник. Известие вызвало шок у всех остальных участников Аквариума. Но в какой-то момент Дюша устал от атмосферы больницы и просто ушёл оттуда, …забыв о своей болезни. Она просто отступила перед его внутренней силой! После этого он плодотворно прожил ещё более 15 лет.
Первый альбом Трилистника — «Матросская тишина» (1989) был этакой кристаллизованной идеей Аквариума конца 1980-х гг., которую сам Гребенщиков пытался эстетизировать и замаскировать.
Но критики альбом не слишком одобрили, привычно сравнив его с альбомами Аквариума тех лет. Между тем, для Трилистника он был первый, и с точки зрения историко-критической правды, его стоило бы сравнивать если не с «Искушением Святого Аквариума», то, по крайней мере, с «Синим альбомом». Кроме того, любители порассуждать о Дюшиной вторичности, были не в курсе аквариумской кухни, и не понимали, что при создании аранжировок многих песен, он играл доминирующую роль и естественно-привычные для слушателя музыкальные ходы Аквариума, были именно Дюшиными мелодическими ходами, результатом его системы музыкального мышления, которую все привыкли воспринимать как Аквариум.
Вышедшая в 1991 году «Музыка Средиземья» собственно альбомом и не была. А была этакой компиляцией из саунд-треков к циклу «Ирландские сказки», на протяжении 2 лет снимавшемуся на Ленинградском ТВ, где Дюша выступал ещё и в качестве актёра (совместно с Фаном). В то время для произведений для Детской редакции ТВ приглашались лучшие артисты, композиторы создавали оригинальные произведения, записываемые в 1-ой студии Дома Радио одним из лучших на то время звукорежиссёром – Дмитрием Липаем. Для деятелей традиционной культуры это был способ подзаработать, для телережиссёров — самовыразиться, а для Дюши в данном случае — написать музыку в определенном ключе и записать её в условиях лучших, чем в home-studio ДК Связи, как раньше. Альбом, пропитанный Дж. Р.Р. Толкиеном и аккордеоном, лишь отчасти отвечал тогдашним музыкальным приоритетам Романова и был он, скорее, результатом его разработки определенных музыкальных идей в определенной стилистике. Альбом показал, что 35-летний Дюша как композитор уже перерос рок-н-ролл, и тяготеет к более сложным формам самовыражения.
«Когда я пишу музыку, я не ориентируюсь ни на какое западное явление. Мне в одинаковой степени нравятся все шотландско-ирландские люди, вся эта чудная волна. Это вечное. Оно есть – не приходит и уходит – независимо от того, что в топе» (А. Романов).
Осенью 1996 года, после длительного перерыва, в студии продюссера Андрея Тропилло, был записан Дюшин новый альбом — «Акустические маневры». Его писал практически сам Дюша. Этот альбом можно воспринимать как пограничный или переходный. С одной стороны, там достаточно много материла слабого и проходного («По тонкому льду…», Single Malt, ), но есть и фантастическая по силе вещь — «Я вошёл в этот лес», есть и мейнстримный «Поезд», точно отражающий общий песенный настрой Дюши 2-ой половины 1990-х гг. Все эти песни были написаны во францисканском монастыре Грейморе в США, т.к. на отработку ТАКОГО материала в Питере 1996 года не хватило бы никаких средств и умений. Дюша работал с музыкантами старой школы, тяготеющими и всю жизнь игравшими музыку 1970-80-х гг. – потому звучание всех инструментов было несколько старомодное. Кроме того, Дюша изменил концепцию трилистниковского звука, превратив её в группу гитарного мейнстрима, что усреднило звучание и убрало узнаваемость, ассоциировавшуюся у многих с Гребенщиковым.
Но, в сольном творчестве, Дюше не хватало той смелости, которой он славился в Аквариуме. Возможно, это результат того, что проиграв там 20 лет, и приложив руку ко многим бессмертным хитам группы, он привык именно к коллективному творчеству и, будучи по творческому характеру одиночкой, всё же стремился найти соратников. Потому что Трилистника, как группы, во 2-ой половине 1990-х гг. как такового не было. А были лишь несколько музыкантов, которые играли с Дюшей на записях и концертах, одни чаще, другие реже. Был Наиль Кадыров (Зоопарк), традиционный звук гитары которого стал привычным опознавательным знаком многих команд того старшего поколения. Дюшина привычка уважать музыканта и давать ему возможность самовыразиться, привела к тому, что он просто не ставил перед людьми, с которыми работал, конкретных задач или же не добивался их исполнения. В результате сильный песенный материал не был доведён до актуального звучания.
Не в пример другим «сольным» проектам аквариумистов, Трилистник просуществовал вплоть до 1998 года, когда, волею Романова, превратился в Dusha-group, куда, помимо него, вошли Кадыров, Николаев и Дмитрий Гусаков (Ноль). Коллектив отчасти мифический, поскольку успел только около года поконцертировать в клубах Москвы и Питера, да сыграть unplugged в «Антропологии» Дмитрия Диброва.
В этом проекте акцент, наконец-то, был сделан на звук клавишах — бывшими Дюшиным инструментом ещё за 20 лет до этого. Приписываемый группе сольный альбом Дюша записал зимой 1998-99 гг. в домашней студии, при посильном участии всё того же Кадырова. Назывался он «Электрическая осада» и, по мнению многих, является самой сильной из его работ. А точнее — самым цельным. Он не такой вычурный по аранжировкам, как «Музыка Средиземья», и не такой разнообразный по вокалу, как «Матросская тишина», но он очень цельный и показывает реально образовавшийся потенциал автора.
С 1988 по 1992 год, во время работы на ТВ, Дюша написал ещё и музыку к так и не вышедшему спектаклю Смоленского драмтеатра по мотивам Эрнста Т.А. Гофмана – «Принцесса Брамбилла».
В 1991 году Романов пробовал себя ещё и как журналист, а скорее, как бытоописатель, публикуя в Подлинном Органе группы Аквариум — газете «Арокс и Штер» (ред. Джордж Гуницкий) многосерийный текст «Никанор и я. Всеобщая теория маршрутов», посвящённый географии ленинградских розливов.
А летом 1997 года Дюша увлекся модной танцевальной музыкой, выступив тогда в качестве DjДюха, сделал рейв-версию проекта «Pro Ухо», которую успешно исполнял в питерских рейв-клубах. И даже выпустил альбом электронных каверов песен Аквариума — «Виртуальная оборона» (появились ещё до пластинки «DeadУшек», не снабженые вокалом БГ, и сохранились как чисто музыкальные темы). Предполагалось, что в случае коммерческого успеха сего предприятия, голос запишет Алиса Гребенщикова, обучавшаяся тогда на отделении музыкального театра в питерском Театральном институте. Но что-то у московских продюсеров не срослось и потому (может, и слава Богу?) осталась только музыка.
«С возрастом, как известно, всё замедляется, переходит в фазу лени. На самом деле, надо на рейв ходить» (А. Романов).
Весной 1999 года Романов закончил книгу «История Аквариума. Книга флейтиста», (1-ое издание которой вышло уже посмертно) рассказывающая, естественно, об истории Аквариума. Эту книгу принято считать первым печатным документом об истории группы. Однако, из неё можно узнать не только о буднях и закулисной жизни Аквариума, но и о сольных Дюшиных проектах, в том числе и о его работе на ТВ.
Начал Дюша и работу над музыкой к телесериалу по бестселлеру Дмитрия Вересова «Чёрный ворон» (2001–2006). Эта работа с ним завершена не была, поэтому музыку написал другой питерский музыкант — Владимир Леви (Тамбурин).
С весны 2000 года музыкант работал ещё и ди-джеем на «Радио РОКС-Петербург».
Скончался Дюша за месяц до своего 44-летия — 29 июня 2000 года в 22 час. 40 мин. прямо на сцене, от острой коронарной недостаточности (т.н. «разрыва сердца»), во время совместного со своим приятелем Николаем Рубановым (АукцЫон) концерта в питерском клубе «Спартак».
Концерт был камерный, на 15-20 человек. Дюша умер в самом его начале — подошёл к микрофону, чтобы сказать приветствие, покачнулся и рухнул на сцену. Зрители же остались в полном недоумении — никто не успел понять, что произошло.
Похоронен Андрей Игоревич Романов на Волковском кладбище Санкт-Петербурга, рядом с могилой Майка Науменко, с которым он был очень дружен ещё со времён совместной работы в раннем Аквариуме.
«Аквариум походил на гармоничное живое существо, у которого БГ был мозгом, Сева — душой, Фан — телом, а Дюша — центром тепла и позитивных вибраций. Как этот орган называется? Сердце» (Артемий Троицкий).
В 2000 году для трибьюта группе Кино и Виктору Цою — «КИНОпробы» Романов записал трек «Электричка», который был издан уже после смерти.
А в 2003 году друзья-музыканты записали трибьют-альбом уже его памяти — «Мой друг музыкант. Песни для Дюши», в котором песни Романова исполнили БГ, Вячеслав Бутусов, Сергей «Чиж» Чиграков, группы Колибри, Крематорий, Алиса, DDT и другие.
«Дюшка был одним из самых ясных и открытых людей, которых я встречал в жизни.
Он делал этот мир лучше.
Поставьте за него свечку».
Борис Гребенщиков
Музыкант был дважды женат. Первая жена, легендарный редактор Ленинградской студии ТВ Галина Леонидовна Самсонова-Роговицкая, умерла в 1995 году от онкологии, ей Дюша посвятил песню «Я подарил тебе весну» с альбома «Песня о трилистнике» (вышел после его смерти, в 2001), осталась дочь Соня (1985 г.р.). Вторая жена — питерский журналист Анна Черниговская, есть сын Игнатий (1998 г.р.).
Дискография Дюши Романова:
Трилистник: «Матросская тишина» (1989), «Музыка Средиземья» (1991), «Акустические манёвры» (1996), «Трилистник-LIVE» (1995-1999).
Сольно: «Музыка кино, 1990-1992» (изд. в 2002), «Продвинутые сказки» (1997), «Виртуальная оборона (Аквариум mix)» (1997), «Музыка для выставок» (1998), «Крылатые выражения (Pro Ухо)» (1999), «Электрическая осада» (ч.1, ч.2; 1999), «Песня о трилистнике» (2001).
Трибьют: «Мой друг музыкант. Песни для Дюши» (2003).
Библиография: А. Романов «История Аквариума. Книга флейтиста» (М.: «Амфора», 2006), «Интервью Дюши Романова» (1991).
Могила дюши романова как найти
Дюшка был одним из самых ясных и открытых людей, которых я встречал в жизни.
Он делал этот мир лучше.
Поставьте за него свечку.
Борис Гребенщиков
Андрей Романов, более известный как Дюша, родился 28 июля 1956 года в Ленинграде в семье, далекой от искусства. Учился в одном классе с Александром Ляпиным (впоследствии гитаристом » Аквариума «) в математической и музыкальной школах. Одно время в той же школе, классом младше учился Александр Титов (впоследствии басист «Аквариума»). В 13 лет начал играть рок-музыку вместе с Ляпиным во «взрослой» группе в Институте Эталонов имени Менделеева. Примерно в 1968 году познакомился с Борисом Гребенщиковым (оба дружили с обитателями пионерского лагеря ВТО, нынешнего Союза театральных деятелей). Несколькими годами позже, еще обучаясь в школе, Дюша ездил в стройотряд с однокурсниками Гребенщикова по Университету. В 1972 году создал свою группу «Странно растущие деревья» вместе с Алексеем Карповичем. Эта группа репетировала в той же комнате, что и только что образовавшийся «Аквариум». В тот момент клавишником «Аквариума» числился Александр Васильев, приятель Джорджа Гуницкого (одного из основателей «Аквариума») по Медицинскому институту. Он не смог участвовать в концерте, Гребенщиков попросил сыграть Дюшу, и Дюша как-то автоматически перестал заниматься своей группой и остался в «Аквариуме».
После школы Дюша поступил на факультет мостов и тоннелей ЛИИЖТА (Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта), хотя сначала собирался поступать на тот же факультет ПМ-ПУ в Ленинградский Университет, где уже учился Борис. Через три года бросил институт, сделав окончательный выбор между гуманитарными науками и точными в пользу первых. Мы не говорим в пользу музыки, поскольку Дюша дольше других поступал в разные высшие учебные заведения и бросал их. Отслужив в 1977-1979 годах в армии, поступает сначала в ЛГИТМиК (ленинградский театральный институт), потом в Педагогический институт имени Герцена на отделение английского языка, а в 1982 году учится на факультете журналистики ЛГУ.
В 1974 году, как и другие участники «Аквариума», Дюша увлекается театром. Постепенно импровизационные спектакли на ступенях Инженерного замка перерастают в настоящую театр-студию под руководством профессионального режиссера, ученика Г.Товстоногова Эрика Горошевского. В отличие от остальных аквариумистов, он не играет в оркестре театра. Горошевский считает Дюшу перспективным актером, и он исполняет главные роли во всех спектаклях. В это время Дюша практически оставляет музыку, но в конце 70-х все же делает окончательный выбор в пользу «Аквариума» и играет в нем вплоть до официального самороспуска группы в 1991 году. С 1989 года кроме флейты и клавишных, Дюша играет на акустической гитаре.
Осенью 1997 года создает собственную группу » Трилистник «, в первую программу которой вошли песни, писавшиеся в свободное от «Аквариума» время. В первом составе «Трилистника» играют практически все тогдашние участники «Аквариума», а также барабанщик 70-х годов Майкл Кордюков.
С момента своего основания «Трилистник» служил своеобразной кузницей кадров для «Аквариума»: именно здесь впервые возникают аккордеонист Сергей Щураков, ударник Юрий Николаев, звукооператор Олег Гончаров. Не в пример другим проектам аквариумистов, «Трилистник» существует вплоть до 1998 года, когда волею Дюши превращается в Dusha-group.
С 1988 по 1992 году Дюша пишет музыку для серии телеспектаклей Ленинградского телевидения по мотивам ирландских сказок, где также снимается как актер. Тогда же он пишет музыку к так и не вышедшему спектаклю Смоленского драматического театра «Принцесса Брамбилла».
В 1991 году Дюша вновь пробует себя как журналист, а скорее как бытописатель, публикуя в газете «Арокс и Штер» (возникшей по инициативе Гребенщикова газете «Аквариума», создававшейся силами самой группы) многосерийный текст «Никанор и я. Всеобщая теория маршрутов», посвященный географии ленинградских розливов.
Весной 1999 года закончил книгу «История АКВАРИУМА. Книга Флейтиста». С весны 2000 года был ди-джеем на «Радио РОКС-Петербург». Начал работу над музыкой к фильму-сериалу по бестселлеру Дмитрия Вересова «Черный ворон».
Дюша Романов умер 29 июня 2000 года в 22 часа 40 минут от острой коронарной недостаточности во время концерта с Николаем Рубановым («Аукцыон») в петербургском клубе «Спартак». Похоронен на Волковском кладбище, рядом с могилой своего друга Майка Науменко.
«Матросская тишина», 1989
«Музыка Средиземья», 1991
«Акустические маневры», 1996
«Музыка кино», 1990-1992
«Музыка для выставок», 1998
«Продвинутые Сказки», 1997
«Виртуальная оброна»(Аквариум mix), 1997
«Крылатые выражения»(Pro Ухо), 1997
«Электрическая осада» (ч.1, ч.2), 1999
«Трилистник»LIVE» 1995-1999
Источник: История АКВАРИУМА. Книга Флейтиста