Как отстроить микрофон для вокала
Как отстроить микрофон для вокала
Добавлено через 1 минуту
актер в него вещает, я на слух накручиваю регуляторы, пока более-менее не получится приемлемый звук
Вообщем то самый верный способ настройки. С наробатыванием опыта это процес будет происходить все быстрее.
aga,
А сетап то какой?
Ну и цели и задачи?
хоть я и не блондинка.
Ну хоть рыженькая?
Эквализёры крутить по заповедям большой грех.
это же какой такой пульт с избирательным низкочастотным фильтром и трёхполосной параметрикой? Тем более чужой?
Например Allen & Heath, Behringer MX 9000 🙂 Да думаю не так уж и мало таких пультов (ну если совсем бюджетные исключить)
Полочные ВЧ (от 12 кГц) и НЧ (до 80 Гц) + два полупараметрика, + обрезной ВЧ фильтр, срезающий все, что ниже 80 Гц.
можно этому научиться
Научиться можно почти всему. В данном случае (да как и в любом другом) постоянная практика + теория/мат.часть и все получиться. С опытом научитесь различать частоты «в лицо», поименно так сказать, а пока вот для общего развития:smile:
50 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра – большой барабан, томы и бас-гитара.
2. Уменьшить, что бы избежать появления “boom”-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить “читаемость” басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке.
100 герц.
1. Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре.
2. Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.
3. Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам.
4. Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость.
200 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала.
2. Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке).
3. Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне.
4. Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок.
200-250гц
ослабить на 5-6 дб и прищепка на носу отпадет.
400 герц.
1. Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.
2. Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан).
3. Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок.
800 герц.
1. Увеличить для чистого и мощного звучания бас-гитары.
2. Уменьшить, что бы избавиться от “дешёвого” звука гитар.
1.5 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.
2. Уменьшить, что бы избежать “вялого” звучания электро- и акустических гитар.
3 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары.
2. Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар.
3. Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре.
4. Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии.
5. Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий.
6. Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.
5 килогерц.
1. Увеличить для разборчивости вокала.
2. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы).
3. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
4. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар).
5. Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.
6. Уменьшить, что бы смягчить звук гитар.
7 килогерц.
1. Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук)
2. Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов.
3. Увеличить при работе с “вялым” вокалом.
4. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
5. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
6. Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.
10 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала.
2. Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано.
3. Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок.
4. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
15 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).
2. Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты.
3. Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.
Добавлено через 12 минут
Иногда приходится «вслепую», когда приезжаешь на гастроли в какой-нибудь театр, попадаешь за пульт за 15 минут до начала спектакля, видишь, что висят над сценой 6-8 микрофонов (благо, если еще конденсаторными окажутся. ), пока фонограмму отстроишь, на микр-ны времени не остается. Спектакль начинается, актеры на сцене, а ты начинаешь крутить частотку во все стороны, пока не поймаешь нормальный звук, а микрофонов-то 8 штук! Поди, управься быстренько по ходу дела. Поэтому и спрашивала про изначальные +/- настройки.
я бы сказал 1-3,как раз.
Это я вообще не понял.
Кикиморы пищат?
Про основную певческую форманту другое дело.
Но тут больше вопросов.
Да и диапазоны руления эксайтера можно припомнить.
Добавлено через 30 секунд
палила драйвера прямым синусом
:ok::biggrin:
Наконец-то толковый ответ.:ok:
конечно извиняюсь и перед уважаемой aga и перед коллегами,нопростите за нескромный вопрос:»А как Вас занесло за пульт,aga?»
Посмотреть в профиле профессию не судьба?:rolleyes:Если слово звукооператор или звукорежиссер муж.рода, то обязательно должен быть мужик что ли?:vah:Как то не привычно будет звучать(когда спрашивают о профессии)»Звуооператорша»,»Звукорежиссерша». biggrin:
На Мосфильме сплошь и рядом девушки,женщины звукорежиссеры или помошники звукорежиссеров,как и на радио,театрах,Дворцов Культуры и прочих клубов.
Добавлено через 18 минут
научиться грамотно настраивать подвесные микрофоны для общей подзвучки драматич.спектаклей
Все зависит от того какие микрофоны навешаны,какой зал,зеркало сцены,декорация,направленность микрофона,где стоят на сцене мониторы?При настройке микрофона надо учитывать заполняемость зала.При пусом зале звук один,когда зал заполняется звук становится плотнее.Отражение звука меняется.Если в пустом зале звук отражался от стен,балкона и прочих строений и интерьера зала,то по мере заполняимости зрителями зала все координально меняется.
Звукарю театра или цирка не обязательно вслушиваться в арии и прочие партии,тем самым отвлекаясь от основных своих обязанностей,чтоб отстроить правильно микрофон или звук фонограммы.Достаточно слышать на каких частотах происходит то то или это и как это исправить, а для этого нужна теория и практика.Если ты работаешь в оперетте нужно знать в каких диапозонах поет тот или иной артист из труппы,все их недостатки при работе с микрофонами.Их учили петь диафрагмой захватывая весь спектр частот и звукач должен быть готов убрать лишнее,или добавить что то при работе с таким контингентом.В цырке работать еще сложнее, всеравно что в спортивном зале и муз.слух тут вовсе не причем.
Как правильно настроить микрофон!?
На самом деле это не очень сложно, но существует ряд некоторых тонкостей, зная которые вы всегда сможете быстро и корректно включить всю систему звукоусиления и звучать максимально хорошо. Итак, рассмотрим пример – вы пришли на репетиционную точку – ваши коллеги уже практически готовы дать жару: барабанщик уже развешивает последние тарелки, а гитарист, воткнув провод в усилитель, выкручивает все ручки вправо. Перед вам совершенно непонятная система из колонок с кучей проводов, какие-то компрессоры, кроссоверы, усилители и конечно же совершенно чуждая вещь под названием микшерский пульт. С чего стоит начать – полезным было бы определить являются ли колонки активными или пассивными. Отличить их достаточно легко – загляните им за спину – если вы видите кнопку включения – то вероятнее всего это активные колонки внутри которых есть собственные встроенные усилители. Предположим колонки подвешены под потолком и изучить что творится сзади решительно невозможно, есть шанс посмотреть куда идут от них провода – если они воткнуты в гнезда на пульте которые называются «mainout» то вероятно колонки активные (хотя конечно существуют микшерные пульты со встроенными усилителями и в этом случае подключение пассивных мониторов будет выглядеть точно также). Если провода, идущие от колонок тянутся в усилитель то мы имеем дело с пассивной акустической системой Первым шагом будет включение микшерного пульта. Перед включением обратите внимание чтобы фэйдера общей громкости на пульте были опущены вниз (обычно они располагаются в нижнем правом углу) На некоторых моделях пультов возле кнопки включения есть еще и кнопка включения фантомного питания (особенно пульты марки Behringer этим грешат). Не включайте фантомное питание, если не планируете пользоваться конденсаторными микрофонами! При использовании обычного динамического микрофона и включенном фантомном питании существуют шансы спалить микрофонный вход, и как следствие получить люлей от администратора репетиционной точки. Также хотелось отметить что провода для подключения динамических и конденсаторных микрофонов могут иметь имеют разную распайку. Время пришло: включаем всю систему! Если колонки пассивные, тыкаем включение усилителя, если активные, то просто нажмите ВКЛ на каждом мониторе (в случае включения активных мониторов обратите внимание на то, чтобы уровень громкости на обоих колонках был одинаковым и не был в самом максимальном положении.
На мой взгляд, положение 15 часа будет самое оно.) Возвращаемся к нашему пульту.
Как отстроить микрофон для вокала
Роман Ермоленко а.к а. RoNikEr roniker.ru
Бытует такое мнение, что нет ничего проще – бери микрофон и пой, или выходи к микрофону и говори! Но это не совсем так. При неправильной работе выступающего с микрофоном можно легко получить «букет» таких неприятных для всех участников мероприятия последствий, как так называемая «акустическая обратная связь» (свист или вой, обычно на одной частоте), плохая разборчивость вокала и речи, избыточный динамический диапазон (отношение самого громкого звука к самому тихому) и несколько других неприятных моментов, о которых дальше.
Всё вышеперечисленное не может позитивно сказаться как на общем впечатлении от выступлений, так и на работоспособности использующегося комплекта аппаратуры в целом (весьма распространённый случай, особенно если «аппарат» недорогой и не защищён электроникой). Давайте разберёмся по порядку.
Сначала – об «акустической обратной связи» (далее АОС). Некоторые этот эффект называют по-простому «возбуждение микрофона», «заводка», «свист» и т. д.
Наверняка те, кто хоть раз пользовался микрофоном, сталкивался с этим неприятным эффектом. Откуда берётся, как возникает АОС? Всё просто. Микрофон «ловит» звук акустических систем, дальше сигнал проходит по всему усилительному тракту вновь до АС и получается некая петля, замкнутый круг. Так и генерируется тон. Эффект намного усиливается в помещениях с хорошо отражающими звук поверхностями – пол, потолок, стены.
Даже голова человека, части его тела частично отражают звук. Поэтому, например, никогда не нужно без причин закрывать головку микрофона ладонью, тем более сжимать ладонь с головкой микрофона «куполом» – в этом случае АОС будет почти наверняка обеспечена! Многие проверяют потенциально возможную обратную связь именно постепенно, короткими движениями и за несколько раз, всё более и более закрывая микрофон ладонью, с каждым разом больше зажимая руку в «купол». Если при таких условиях АОС не возникла, или только начала слабо проявляться, то потом можно её не опасаться, если условия не изменятся.
Вообще, благодаря этой самой обратной связи можно не только слегка испортить мероприятие, довольно ощутимо и неоднократно оглушив зрителей. Есть опасность вывести из строя часть звуковоспроизводящей аппаратуры! Так как АОС бывает чаще на высоких частотах, то в большей степени «в зоне риска» находятся высокочастотные головки – драйверы и твитеры, ведь они совсем не рассчитаны на такую мощность, какая может «прилететь» во время подобного «самовозбуждения» системы!
Разумеется, не всегда эффект АОС проявляется на запредельных уровнях громкости, но и на малых уровнях мероприятие она не украсит и её нужно избегать любыми способами. Самый действенный способ в случае такого «форс-мажора» – резко понизить громкость микрофона регулятором на микшерном пульте и вернуть обратно с небольшой поправкой, сделать чуть тише.
Стоит упомянуть, что чем качественнее звуковоспроизводящий тракт (особенно это касается АС и самих микрофонов), чем он более линеен, тем меньше риск возникновения АОС.
Частично избавиться, предупредить эффект АОС «техническими» методами можно с помощью включенного последовательно в цепь между пультом и мониторным звукоусилительным оборудованием (если есть активное деление мониторов на полосы, то кроссовер или процессор, часто просто усилители и АС) третьоктавного (31-полосного) или параметрического эквалайзера, понижая им уровень «заводящихся» частот. Вообще принято и прописано во всех технических райдерах артистов иметь подобный эквалайзер в каждой из имеющихся линий мониторов. Есть и специализированные устройства подавления АОС, так называемые feedback destroyer, feedback killer. Профессионалы их не особо жалуют, предпочитая классическую работу с эквалайзерами.
Если комплект совсем маленький и мониторы не применяются вообще – тут несколько сложнее. Проще будет воспользоваться советами для вокалистов ниже.
Самая распространённая проблема – в перерывах между пением, часто во время поклонов, вокалисты опускают руку с микрофоном вниз так, что он как раз получается направленным в монитор! Это абсолютно недопустимо! Если так откровенно направлять микрофон в сторону недалеко находящейся АС, то никакие технические средства не помогут, а звукорежиссёр может просто и не успеть убрать или заглушить микрофон на пульте.
Никогда и ни при каких обстоятельствах, не направляйте микрофон на АС! Если есть необходимость у артиста или докладчика пройти с радиомикрофоном со сцены «в народ» мимо порталов – во время следования в непосредственной близости от АС радиосистема должна быть заглушена или звукорежиссером на пульте, или кнопкой «вкл/выкл» или mute на самом микрофоне! Если это не будет сделано, последствия не заставят себя долго ждать!
Чтобы избежать подобных проблем, разумеется, просто необходимо петь и говорить непосредственно в микрофон! Он обязательно должен быть направлен на источник звука – рот человека!
Небольшое уточнение. Существуют различные типы микрофонов и некоторые допускают большое расстояние от источника звука до микрофона – это конденсаторные «пушки» и т.п. Мы здесь не будем их рассматривать, так как вокалистами в концертной практике они не используются. Поговорим о более распространённых типах микрофонов – индивидуальных вокальных микрофонах, чаще всего динамических. Дополнительно информацию по разным типам микрофонов и их назначении можно легко найти в интернете. Скажу только то, что разрабатываются концертные микрофоны с учётом именно концертных требований, то есть по идее не должны «ловить» ничего, кроме вокала! Ни барабанов, ни комбиков, ни сценических мониторов, ничего, кроме голоса, именно поэтому они такие направленные и избирательные.
Когда микрофон в непосредственной близости от рта, выигрывают все – звукорежиссёр, исполнитель и, в конечном итоге, зритель! Когда микрофон близко – лучше передаётся артикуляция, разборчивость речи исполнителя, лучше соотношение снятой микрофоном полезной и нежелательной информации, у звукорежиссера гораздо больше поле для творчества.
Тембральная окраска голоса сильно зависит от расстояния! Часто эту особенность называют «эффект близости», когда низких частот становится гораздо больше, Вокальные микрофоны в общем-то и разрабатываются производителями с учётом подобного «близкого» использования.
Можно сказать, что высший пилотаж для артиста – правильный и осознанный выбор расстояния и угла между ртом и микрофоном в зависимости от характера и громкости вокала! Как известно, чем более высокие ноты поются в микрофон, тем они громче, тут и выручает техника варьирования расстояния. Обратите внимание как пользуются микрофоном опытные артисты на «живых» выступлениях – все высокие ноты поются на сравнительно большом расстоянии до микрофона.
Громкость вокала в эти моменты довольно большая, да ещё и меняется со временем, и исполнители варьируют расстояние, получая в итоге максимально комфортный для слушателя динамический диапазон и тембр голоса. Не забывайте, что отношение расстояния до микрофона с получающейся «на выходе» громкостью нелинейно. То есть лишь ненамного приблизив микрофон ко рту, получаем очень ощутимый прирост в громкости. Тут просто нужен опыт.
Особенно ярко выражен эффект одновременно «близкого» и громкого голоса у диджеев, подбадривающих танцующих на дискотеках, вечеринках в клубах и т. д. Это просто беда и настоящая головная боль любого звукорежиссера и того, кто отвечает за аппарат! Это люди немного «из другого мира» и просто просить человека «я-не-вижу-ваших-рук-давай-давай. » не кричать так сильно и близко в микрофон обычно ни к чему не приводит. Тут очень хорошо использовать один из самых распространённых приборов обработки звука – компрессор, включая его последовательно в цепь с микрофоном, часто в гнездо insert пульта, – хотя и он в большинстве случаев не спасёт от искажений, но поможет быть немного спокойней за сохранность аппарата в целом.
Стоит упомянуть одну немаловажную деталь по теме, в первую очередь, конечно, для вокалиста. Так как голоса сильно отличаются по тембральной окраске, диапазону, громкости и другим параметрам – желательно подобрать себе индивидуальную модель микрофона, благо сейчас, особенно в крупных городах, с этим проблем практически нет и можно выбрать микрофон на любой вкус и кошелёк. В большинстве магазинов можно спокойно опробовать несколько разных моделей и производителей в условиях, «максимально приближенным к боевым».
Вот что в этом деле неприемлемо, так это гоняться за дешевизной. Микрофоны для караоке даже и рассматривать не нужно, так же как и непонятные приборы неизвестного производителя – скупой платит дважды! Признанные лидеры «микрофонной отрасли» из наиболее распространённых – AKG, Audio-Technica, Audix, Beyerdynamic, Electro-Voice, Sennheiser, Shure. Они будут долго радовать вас своей работой, только тут есть одна деталь – у любой фирмы есть модели «начального уровня» и «топ-уровня», которые очень сильно отличаются по качеству, удобству и цене, то есть сам по себе бренд мало о чём может сказать. Выбирайте только по результатам прослушивания!
Как правильно настроить микрофон и звук на ПК
Интернет призван облегчить жизнь человека. Как минимум, дал возможность общаться с друзьями, родственниками и коллегами через специальные программы, например, Skype. И расстояние – не помеха. Технологии развиваются, расширяется функционал техники, люди увлекаются звонками через интернет, но все-равно некоторые сталкиваются с проблемой, когда собеседника плохо слышно. Интернет и используемая программа для общения тут не причем. Дело в микрофоне, возможно, он дешевый и не такой качественный, как хотелось бы. Но из ситуации реально найти выход, поэтому рассмотрим, как настроить микрофон для улучшения качества связи.
Для каких целей используют микрофон
Область применения обширна – караоке, живые выступления, студийная запись, радио- и телеэфиры, озвучка видео, стримы, общение с друзьями в играх и т.д. И в каждом случае следует выбирать подходящее устройство. Иначе есть вероятность столкнуться с проблемами: шумы, искажение звуков и прочее, что снижает комфорт от использования.
Микрофон работает следующим образом: преобразует звуковую волну в электрический сигнал. Внутри устройства тонкая мембрана, и по ней ударяет звук, неважно, это голос человека или барабанная дробь. Мембрана начинает вибрировать, в результате чего создаются электромагнитные колебания. Уже они поступают к микшерному пульту, усилителю или другому выходному устройству.
Разновидности микрофонов (которых куда больше):
У кого нет серьезных требований к устройству, снимающему звук, берут обычные настольные модели «на палочке». Да, они уступают по качеству, но благодаря автонастройке достаточно вставить штекер в разъем, и оборудованием можно пользоваться.
На ноутбуках с веб-камерой тоже есть микрофон, встроенный. И его желательно дополнительно настроить, чтобы добиться чистого звучания.
Есть ли разница в настройке у разных моделей микрофонов
Факт – качество записи звука зависит не только от условий окружающей среды, но и от технологий, примененных при изготовлении девайса.
Если оборудование подключается к ПК, вероятно, будет использоваться для общения по интернету, записи аудиодорожек, стримов и прочего. Налаживать работу микрофона пользователю не придется, так как большинство моделей работают по принципу «Plug & Play», что в переводе на русский «подключи и играй». Максимум кто-то захочет отрегулировать уровни и усиление, чтобы слышно было громче.
С профессиональным оборудованием дела обстоят иначе. Прибор подключается к микшерной консоли, и уже оттуда идет настройка чувствительности, громкости, частот и прочего, причем обычно на слух. С эквалайзерами работают уже специалисты.
Как правильно настроить микрофон в Windows 7/8/10
Большая часть компьютерных микрофонов нормально работают уже с завода. Но порой, разговаривая в том же Скайпе, собеседник жалуется, что плохо слышно или фонит. Благо, ОС Виндовс позволяет отрегулировать некоторые параметры оборудования, что исправит ситуацию.
Настройка стандартными средствами
Включить микрофон просто – вставляют шнур в подходящий разъем. Обычно используется Mini-jack 3.5 мм – гнездо с розовым обрамлением на задней панели компа. Другой популярный вариант подключения – через порт USB.
Настраиваются стандартные модели автоматически – для этого они «подхватывают» драйвера сразу после подключения. Но если поменять определенные параметры, получится добиться идеального качества связи для конкретных условий.
Для сохранения изменений жмут «Применить», после чего окно со свойствами закрывают.
Детально о параметрах звукоснимающего оборудования рассказано в видео:
Используя диспетчер звука Realtek HD
Realtek HD Audio – популярная утилита, с помощью которой настраиваются аудиоустройства. Она установлена по умолчанию на ноутбуках. Если нет – легко скачивается с интернета. Настройки те же, но интерфейс другой, понятнее.
Владельцы ноутбуков с внутренним микрофоном, если подключают внешний, задают через Realtek HD устройство по умолчанию.
Для сохранения настроек жмут «Ок».
Тонкая настройка параметров микрофона через драйвер звуковой карты
Этот способ мало чем отличается от предыдущих, так как затрагивает те же параметры. Но он и сейчас используется для настройки звукозаписывающего оборудования.
Драйвер звуковой карты находится в панели управления, разделе «Оборудование и звук». Называется по-разному.
В утилите отдельные разделы: динамик, выход SPDIF, микрофон. Заходят в последний, где видят параметры «Громкость записи» и «Усиление».
Во второй вкладке выставляют частоту дискретизации и битовое разрешение.
Что делать, если не получается настроить микрофон на компьютере
Есть наушники со встроенным микрофоном, как правило, низкого качества. Как не настраивай, больше положенного он не даст. В этом случае рекомендация одна – купить новый микро, как отдельное оборудование.
Блогеры и те, кто ведут стримы, покупают отдельную звуковую карту со входом для микрофона. Продаются и усилители, но дорогие и в бытовых целях применяются редко.
Если оборудование не работает, не обнаруживается Виндовс, его проверяют на другом компьютере.
Заключение
Немного экспериментов и получится добиться оптимальных параметров звукозаписи. Микрофон, настроенный таким образом, далек от профессионального оборудования, но качество звука вырастет.
Радиоинженер (по первому высшему образованию). С раннего детства слушаю разнообразную музыку. Всегда интересовался звуковоспроизводящей аппаратурой, которую обновлял множество раз. Я увлеченный любитель и музыка по жизни всегда со мной. Увлекаюсь HI-Fi уже более 20 лет.